Cosimo Terlizzi, nato a Bitonto, sì è formato e affermato come artista a Bologna. Ora vive in Svizzera, con il suo compagno e collega Damien Modolo. La sua filmografia è un ibrido per eccellenza, sia per contenuti, temi, che per quantità di forme d'arte scomposte e riunite e contratte. Dalla video-arte con pulsioni narrative – come Ritratto di famiglia (2001) e Regina (2008) – a documentari perfetti in tutto fuorché nel centrare il genere – si vedano i tre episodi di Murgia (2008), in cui il regista è teso a essere il più naïf possibile. Né mancano i riconoscimenti a Terlizzi come fotografo, performer e perfino deejay. In termini d'impegno lavorativo, gli ultimi anni si sono concentrati su due film di appunti su di sé e la sua famiglia allargata, costruita anch'essa meticolosamente: Folder (2010) e L'uomo doppio (2012). Documentari autobiografici? Molto. Fiction su se stesso? Abbastanza. Non ho mai compreso, sinceramente, chi sostiene che degli artisti vada guardata l'opera e non la biografia. Tesi che vedo sostenuta soprattutto da artisti modesti o paranoici o invidiosi della vita più avventurosa di alcuni loro colleghi. E amo molto quando addirittura l'opera si sovrappone alla biografia. Probabilmente la performance più estrema di Cosimo Terlizzi è stata quella di fare “outing” come omosessuale proiettando Folder nel cinema del suo paese e manifestando la sua distanza in un incontro con il pubblico via skype.

L'uomo doppio è la seconda parte di Folder. Se in Folder si parlava d’identità in divenire, disfatte o da farsi, in L'uomo doppio si ha il senso di un film in cui l'autore dice “ecco cosa so io dell'identità”.

Vito Contento - La prima domanda che ti farei è se l'idea di un uomo doppio è una concezione che proviene da tue letture nella psicanalisi, e se sì da quali.